□ 记者 杜龙菲
　　“咱这扇骨，摸着就像玉的质感！靠的就是这传了上百年的手艺，做出的竹扇不生虫、不发霉！”8月1日，在青阳县古玩一条街的“太平工艺美术扇厂”工作间里，68岁的江太平和同为省级非物质文化遗产代表性传承人的妻子高萍，向记者展示了青阳大九华水磨绢扇的制扇技艺。
　　青阳大九华水磨玉骨绢扇，其制扇技艺可追溯至明代。据《青阳县志》记载，青阳自古竹木丰茂、水系发达，当地匠人以九华山优质竹材精制扇骨，经水磨抛光至温润如玉，再蒙以绢面，绘以禅意山水，成品轻盈雅致、摇风生韵，凭此跻身我国名扇之列。到了清代，这种扇子更是荣登大雅之堂，成为宫廷贡品。2010年，大九华水磨玉骨绢扇制作技艺入选省级非物质文化遗产名录；2019年，大九华水磨玉骨绢扇获评“安徽老字号”；2022年，“太平工艺美术扇厂”获评“省级非遗工坊”。
　　江太平的制扇手艺是家传的。小时候他总趴在父亲的工作台边，看着那些粗壮的毛竹在刨刀下变成细如发丝的篾条，听着“沙沙”的打磨声渐渐打盹。高中毕业那年，父亲开始手把手教他如何选竹、磨骨、开料、打磨、组装、烫钉。“扇骨要选九华山三年生的毛竹，太嫩易折，太老显糙。”
　　可那时的江太平总觉得“日复一日和竹子较劲的日子太沉闷”，好几次收拾好行李想出去闯闯。真正让他定下心来的，是1983年夏天的一件事。一位背着帆布包的江苏南通商人辗转寻来，进门就被架子上的玉骨绢扇吸引，拿起一把反复端详。“这扇骨磨得好，有玉性！你这打磨的功夫，很难找到第二家。”商人啧啧称奇。
　　那天，商人一口气订了300把扇子，临走前同江太平说：“年轻人，这不是普通的营生，是能传下去的文化。”这句话对他触动很大。那晚，他抚摸着磨出血泡的手掌，突然懂了父亲总说“竹子有灵性”的含义了。
　　从那以后，江太平不再只是机械地完成每一道工序。他开始留意竹材的质地，用手感受纹理的走向，琢磨怎样打磨才能让扇骨更顺手、更有质感。不久，凭借过硬技艺，江太平担任青阳九华山扇厂厂长。当时厂里的制扇流程已相对固定，从选料到成品，共经过4道打磨工艺：先用木工砂纸粗磨，再换0号细砂找肌理，接着用芦苇秆蹭去细屑，最后简单抛光。这套流程虽能保证产量，江太平却总觉得少了点什么，“磨出来的扇骨不够温润，少了种玉质感”。
　　1997年，受市场环境影响，青阳九华山扇厂因经营困难关闭。看着曾经热闹的厂房变得冷清，江太平心里很不是滋味，“厂子可以散，但这门手艺不能断。”于是，他把自己的家当成作坊，继续专研制扇。
　　那段时间，江太平重新梳理了制扇的每一个环节，并结合父亲生前传授的技艺，反复推敲，在原有四道打磨工序基础上，独创第五道“水磨”工艺——用九华山野生沙树叶蘸取山泉水，历经七日反复搓揉，让扇骨真正透出“玉性”。
　　“这一步最讲究，一把扇骨得磨整整七天。手掌磨得发烫，起了血泡也不能停，等血泡变成老茧，才算真正入门。”江太平拿起一片沙树叶在扇骨上擦了擦，竹面顿时亮了几分，“这光泽是磨出来的，不是漆上的。”说话间，他手腕下沉，持续发力打磨，水渍在竹纹间凝成细密的水珠，像撒了一把碎银。就这样，凭借着这份日复一日的“水磨”功夫，他重新发扬了这项制作工艺，并注册了“大九华水磨玉骨绢扇”的商标。
　　1999年，妻子高萍也加入水磨玉骨绢扇的制作，夫妻二人携手撑起了这门传统技艺。如今，太平工艺美术扇厂一年能做10万把扇子，用掉几万斤的竹骨，每一根扇骨都必须经过他独创的“ 五磨”工序才能出厂。在父母的影响下，女儿江高乐也成为水磨绢扇制作的传承人。
　　年轻人的加入，让老扇子“年轻”起来。如今扇面设计不再局限于传统山水花鸟，而是大胆创新：有与九华山文旅合作的“佛国印象”系列、安庆文旅定制的“振风塔”款，更有融入地方非遗元素的“傩面”主题扇，以及“靠脸吃饭”“扇解人意”等俏皮文创，成了年轻人的掌中宝。扇骨样式也愈发丰富，花瓶式、鱼尾式、翻轮式……这个从明朝走来的非遗技艺正在焕发新的生命力。